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陸天明 大雪無痕時代留痕
(2001.02.03 09:47:32)
如果說去年高唱反腐戰歌的是電影《生死抉擇》，那么如今正在播映的電視連續劇《大雪無痕》無疑是新世紀里射向腐敗現象的第一顆子彈。其編劇陸天明繼《蒼天在上》之后，又一次把筆當做手術刀，剖開了腐敗這顆寄生在我們社會肌體上的毒瘤。
5年前陸天明編劇的《蒼天在上》創造了40％多的高收視率，接近《新聞聯播》。可是他卻放出話來，說不愿再寫同類題材：“一是反腐敗的題材難寫，深了不是淺了不是，很多時候自己無法左右自己作品的命運。拍攝《蒼天在上》時劇本審了五六個月，都開播了還時時擔心被停掉。二是寫完《蒼天在上》，頗有‘曾經滄海難為水’的感覺，不知道寫反腐敗能不能有新的突破。”促使陸天明舊話重提的是一次采訪，他接觸了一些反腐斗士，這些人在成為“英雄”以后的艱難處境使他深受震動。社會環境的變化也使陸天明得以放手寫作：“寫《蒼天在上》的時候，時刻擔心片子會不會中途夭折；今天這種顧慮已經不存在，中國上上下下都已取得共識，要把反腐敗進行到底。這是一個根本性的變化。”
5年的路已經足夠漫長。從《蒼天在上》到《大雪無痕》，僅從劇名就能看出，陸天明的思緒在逐漸沉淀：“《蒼天在上》有很多情緒性的東西，那也是5年前老百姓對待腐敗現象一種普遍的心態，只想高喊一聲‘蒼天在上’！寫《大雪無痕》時我平靜多了，試圖對腐敗問題做一些深層次的思考。《蒼天在上》把腐敗的根源歸結為個人品質，而《大雪無痕》則涉及到機制問題，集中體現在周密這個人物身上，我寫他性格的畸變，他內心的痛苦，他的身不由己。這是全劇中真正有看頭的角色。寫反腐題材容易流于臉譜化、類型化、黑白分明，這也是《大雪無痕》力圖避免的。角色無論大小，我都要求自己寫成有血有肉的人，要還原一個真實的社會形態。”
電視劇開播之前，《大雪無痕》的小說已在去年由吉林人民出版社出版，而且不聲不響地賣出了65000冊，開播后又加印到10萬冊，對于一個作家，這是相當不錯的業績了。可是記者在采訪陸天明的時候，還是能感到他的“不平之氣”。陸天明氣不過的是文學圈內的人，說評論家們對反腐題材的作品普遍不認同，總是拿著放大鏡去挑剔這類作品的缺陷，認為它在文學上比較粗糙。卻不知同樣的粗糙在當今文學作品中比比皆是。“評論界對反腐作品的態度與人民群眾滿擰。我也沒指望他們捧我們，只希望他們了解這類作品寫作的艱難，說聲‘哥們兒，你們辛苦了’！”
陸天明認為，90年代以來提倡的文學個人化、個性化思潮走到極致的報應就是作家紛紛出賣個人隱私，弄得文學再也沒什么可寫的了。所以，他要提倡的是“參與文學”———“處在我們這樣一個環境，文學應該對社會、對時代、對人民發生作用，作家應該以文學參與社會變革。如果你不做，那是你的自由，但也不要排斥這樣的文學”。
在文學圈內，反腐倡廉題材作品的生命力常常受到質疑，認為它不過是時代的產物。但如果這類作品消失的前提是腐敗現象的根除，它的消亡就是一種光榮的犧牲。這正是陸天明以及一些為數不多的作家們奮斗的目標。從這個意義上講，《大雪無痕》將在我們的時代留下一筆深深的印痕。（尚曉嵐）
（北京青年報網絡版 2001-02-03）
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