[ 尹偉 ]——(2007-12-3) / 已閱17665次
2、法定許可制度
法定許可使用，是指依著作權(quán)法的規(guī)定，使用者在使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品時，可以不經(jīng)著作權(quán)人的許可，但應(yīng)向其支付報酬，除作者事先聲明不許使用的外，，并不得影響該作品的正常使用，也不得不合理地?fù)p害著作權(quán)人的合法權(quán)利。（指明作者姓名、作品名稱和出處）。
我國《著作權(quán)法》分別在第23條、第32條第2款、第39條第3款、第42條第2款和第43條分別規(guī)定了5種法定許可的情形，從這些規(guī)定可以看出，設(shè)定法定許可制度的目的主要在于實現(xiàn)社會公共利益和鼓勵作品的廣泛傳播。由于許可的對象都是已經(jīng)發(fā)表的作品，因此首先推定這種使用是符合著作權(quán)人意愿的，為了保障著作權(quán)人的利益，法律又要求使用作品的人按規(guī)定支付報酬。與此同時，還設(shè)置了權(quán)利保留制度，即允許著作權(quán)人通過聲明禁止他人使用其作品。
3、 表演者權(quán)的特別限制
首先，表演者對自己的表演行為必須征得作品著作權(quán)人的許可，如果該作品屬于改編、翻譯、注釋、整理等演繹作品的，則應(yīng)取得雙重許可（演繹作品著作權(quán)人、原作品的著作權(quán)人）。其次，表演者必須向作品的著作權(quán)人支付報酬。最后，表演者在任何時候均不得侵害著作權(quán)人的人身權(quán)利，而不論著作權(quán)人是否在世。
（四） 對我國著作權(quán)保護(hù)制度的建議
1． 加大對作者（著作權(quán)人）保護(hù)力度
《哈利波特》作者J•K•羅琳原先窮困潦倒，找不到工作的她，只能靠著微薄的失業(yè)救濟(jì)金養(yǎng)活自己和3個月大的女兒。依靠著頑強(qiáng)的毅力在地下室創(chuàng)作出《哈利波特》后，基于國外良好的著作權(quán)保護(hù)制度，在不到10年的時間里，羅琳從一個貧困的作家搖身變成了億萬富翁，去年，羅琳榮登《福布斯》富人排行榜，她的身價達(dá)到10億美元，財產(chǎn)數(shù)量超過英國女王的6.6億美元；而我國國內(nèi)依靠寫作成名的作家很多，但真正成為富翁的很少，一方面是我國的經(jīng)濟(jì)條件相對落后，另一方面也和知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)力度有關(guān)系。“一字千金”時代的到來，標(biāo)志著我國著作權(quán)保護(hù)與世界真正的接軌﹗
2． 賦予表演者以機(jī)械表演權(quán)
演員的表演包含兩部分人的勞動，即詞曲作者等著作權(quán)人的勞動和演員的勞動。前者的勞動成果是作品，屬于著作權(quán)的保護(hù)對象，后者的勞動是對作品的再現(xiàn)和傳播，屬于鄰接權(quán)的保護(hù)對象。錄音錄像制品發(fā)行以后，一部分進(jìn)入廣播電臺、電視臺以及飯店、酒吧、歌廳、機(jī)場、車站、飛機(jī)等場所，成為這些部門和場所通過機(jī)械表演而獲取利潤的手段。按著作權(quán)法的原則，表演者只擁有鄰接權(quán)，沒有著作權(quán)。著作權(quán)人從中享有表演權(quán)，而作為演員沒有機(jī)械表演權(quán)。機(jī)械表演權(quán)直接否定了表演者的勞動成果。根據(jù)民法的公平原則，著作權(quán)法對表演者權(quán)利應(yīng)予以足夠的重視，建議賦予表演者以機(jī)械表演權(quán)，使表演者享有這方面的財產(chǎn)權(quán)利。
3． 盡快建立戲劇作品著作權(quán)集體管理組織
“著作權(quán)及鄰接權(quán)的集體管理指的是一種管理體系，上述權(quán)利的所有者通過這一體系授權(quán)為此成立的某些組織談判其作品、藝術(shù)表演根據(jù)情況被某些經(jīng)營者或其他使用者使用的條件，發(fā)給相應(yīng)的許可證并監(jiān)督其使用情況、收取相應(yīng)的報酬并在權(quán)利所有者之間對其進(jìn)行分配”。 即著作權(quán)集體管理組織是將權(quán)利人的權(quán)利，以自愿或法定的方式，由一個組織機(jī)構(gòu)代表權(quán)利人，對權(quán)利實行統(tǒng)一的集體管理，維護(hù)權(quán)利人的合法權(quán)益。世界上最早建立著作權(quán)集體管理制度的國家是法國，由著名劇作家博馬歇于1777年創(chuàng)立的戲劇立法局，是世界上第一個著作權(quán)集體管理機(jī)構(gòu)。
近期針對音像出版社及光盤復(fù)制加工企業(yè)的訴訟日益增多，究其原因是沒有一個類似“音著協(xié)”這樣的戲劇著作權(quán)管理組織。一方面是隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，作品的種類和使用作品的方式和途徑越來越多，著作權(quán)人對作品的控制能力越來越有限，另一方面是表演者、出版社及光盤加工廠也很難對每一次使用都能取得著作權(quán)人的許可，盡快建立戲劇著作權(quán)集體管理組織恰恰可以在權(quán)利人和使用者之間架起這樣一個橋梁：使著作權(quán)人不必?fù)?dān)心作品被侵權(quán)而遭受經(jīng)濟(jì)損失，以便安心創(chuàng)作；又幫助了使用者免于承擔(dān)侵權(quán)訴訟，使其能夠以合法的方式接觸的大量的作品，豐富群眾的文化生活，真正實現(xiàn)社會效益、經(jīng)濟(jì)效益雙豐收，達(dá)到雙贏的理想狀態(tài)。
筆者代理的豫劇《程嬰救孤》著作權(quán)糾紛案經(jīng)鄭州市中級人民法院一審判決，判令五被告承擔(dān)停止侵權(quán)、賠償經(jīng)濟(jì)損失等責(zé)任，當(dāng)事人對此結(jié)果亦表示認(rèn)可，這直接反映出河南文化產(chǎn)業(yè)整體保護(hù)水平，充分體現(xiàn)了國家司法機(jī)關(guān)對豫劇《程嬰救孤》這一文化產(chǎn)品的保護(hù)力度，是對“建設(shè)文化強(qiáng)省，大力發(fā)展河南文化產(chǎn)業(yè)”這一政策的有力保障。
尹偉律師，河南知識產(chǎn)權(quán)律師網(wǎng) : WWW.HNIPR.CN
注：本文已由法律出版社出版的《知識產(chǎn)權(quán)法律服務(wù)與律師實務(wù)》一書所收錄。
總共2頁 [1] 2
上一頁
